魔兽世界火石结晶(职业病危害防治科普：如何预防可能诱发矽肺的二氧化硅粉尘？)
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职业病危害防治科普：如何预防可能诱发矽肺的二氧化硅粉尘？
二氧化硅(SiO2)粉尘是一种严重的职业病危害，长期吸入游离二氧化硅粉尘可引起职业病——矽肺病。自然界中游离二氧化硅的分别很广，95%的矿石内均含有不等的游离二氧化硅。按晶体结构可以将其分为结晶型(crystalline)、隐晶型(crypto crystalline)和无定型(amorphous)三种。
不同晶型二氧化硅的存在形式：
1.结晶型：石英石、花岗岩、硅石等;
2.隐晶型：玛瑙、火石和石英玻璃等;
3.无定型：硅藻土、硅胶、蛋白石、二氧化硅蒸气等。
接触二氧化硅粉尘的主要作业
接触游离二氧化硅粉尘的作业非常广泛，遍及许多领域。通常将接触含有10%以上游离二氧化硅的粉尘作业，称为矽尘作业。
包括矿山、采掘、开挖隧道、原料加工、珠宝加工等。因此，在这些粉尘较多的工作场所，应采取严格的劳动保护措施，采用多种技术和设备控制工作场所的粉尘含量，加强个体防护和职业健康监护，以保证工作人员的职业健康。
二氧化硅粉尘与矽肺的关系
在生产过程中长期吸入游离二氧化硅粉尘，可引起以肺部弥漫性纤维化为主的全身性疾病——矽肺(silicosis)。“硅”的旧称为“矽”，现在所称的“硅肺”，也就是“矽肺”。根据第8版《职业卫生与职业医学》，我国矽肺病例占尘肺总病例的40%左右，位居第二，是尘肺中危害最严重的一种。采矿、翻砂、喷砂、制陶瓷、制耐火材料等场所工作的人易患此肺。
粉尘中游离二氧化硅含量越高，发病时间越短，病变越严重。石英(quartz)中的游离SiO2含量可高达99%。
二氧化硅粉尘对矽肺的影响：结晶型>隐晶型>无定型;鳞石英>方石英>石英>柯石英>超石英。
二氧化硅浓度越高，分散度越大，接尘工龄越长，防护措施差，病情越严重。
此外，工人的个体因素如年龄、营养、遗传、个体易感性、个人卫生习惯以及呼吸系统疾患对矽肺的发生也起一定作用。既往患有肺结核、尤其是接尘期间患有活动性肺结核、其他慢性呼吸系统疾病者易罹患矽肺。
矽肺的分型
矽肺发病一般比较缓慢，接触较低浓度游离二氧化硅粉尘多在15~20年后才发病。但发病后，即使脱离粉尘作业，病变仍可继续发展。少数由于持续吸入高浓度、高游离二氧化硅含量的粉尘，经1~2年即发病者，称为“速发型矽肺”(acute silicosis)。还有些接尘者，虽接触较高浓度矽尘，但在脱离粉尘作业时X线胸片未发现明显异常，或发现异常但尚不能诊断为矽肺，在脱离接尘作业若干年后被诊断为矽肺，称为“晚发型矽肺”(delayed silicosis)。
BOK-780粉尘中游离二氧化硅测定仪用来检测粉尘中游离二氧化硅含量，具有连续动态调整功能，自动优化系统能量，无需人工调整.与光栅型红外相比具有检测速度更快、操作更简便、灵敏度更高等特点，广泛应用于疾控中心、煤矿、电厂、职业卫生检测等行业。符合GBZ/T 192.4—2007工作场所空气中粉尘测定要求。
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这里有眼镜知识讲解
眼镜片材料
用来制作眼镜片的材料主要有光学玻璃、光学树脂和天然材料三大类。
、光学玻璃材料
(光学玻璃概述
眼镜镜片材料主要是由氧化物，如:二 二氧化硅、三氧化硼、五氧化磷、氧化钠、氧化钾、氧化钙、氧化钡、氧化镁、氧化锌、氧化铝等组成而成。这些原料经过高温熔融后，冷却凝结成一种均匀透明、性脆、非结晶态的物质。
眼镜玻璃主要采用光学玻璃材料，可分为无色和有色光学玻璃两大类。光学玻璃品种繁多,通常可根据无色光学玻璃的折射率或阿贝数量的大小划分为冕牌玻璃和火石玻璃两种。
两者最明显的区别是冕牌玻璃的折射率较低，一般为1.49~1.53之间，而火石玻璃的折射率较高，一般1.60~1.80左右。
以阿贝数50为基准来分，阿贝数大.于50以上的为各类冕牌玻璃，阿贝数在50以下的为各类火石玻璃。
用冕牌玻璃材料制成的眼镜片有光学白片、克鲁赛脱镜片、变色镜片以及各种有色玻璃镜片等，而火石玻璃材料多用于双光镜片的子片和各种“超薄镜片"等。
。。光学玻璃的性能
光学玻璃材料的性能主要包括光学性能、化学性能、热性能和机械性能等。
光学性能即折射率、透光率和色散系数等，是光学玻璃最重要的光学常数。
折射率是用波长587.6nm的黄色光为基准测得的，是决定镜片屈光度的常数之一色散系数是衡量镜片成像清晰度的重要指标，通常用色散系数的倒数，亦称阿贝数来表示。阿贝数越大，色散就越小，反之，阿贝数越小，则色散就越大，其成像的清晰度就越差。
透光率是视物清晰度的重要指标，无色光学玻璃对可见光的透光率应在92%以上。透光率越高，视物就越清晰。
化学性能即化学稳定性，一般是指镜片在加工或使用过程中对水、酸、碱溶液以及抛光剂等化学物质的耐腐蚀能力。
因为这些化学物质均能与玻璃发生作用，使镜片表面光洁度发生变化，影响使用寿命。
热性能主要包括热膨胀系数、导热系数和热稳定性等。光学玻璃的热膨胀系数与金属材料相比非常之下，因此光学玻璃不易变形。
冬季戴着眼镜从户外进入室内时，镜片表面常常凝结一层水蒸汽，这是由于光学玻璃导热系数非常小的原故。热稳定性是指玻璃在剧烈的温度变化时，不发生破裂的性能。它与热膨胀系数和导热系数有关，一般导热系数大或热膨胀系数小时，热稳定性就好。
机械性能主要包括比重(密度)、硬度、表面张力和弹性系数等。比重和硬度在眼镜玻璃中是极其重要的参数。一般光学玻璃的比重均比较大，比重和折射率有一定的关系。折射率越大，也就越大，镜片的重量就增加。
光学眼镜片的表面要求有--定的硬度,硬度不仅影响使用寿命，而且也直接影响镜片的研磨加工质量和速度。
还有更多精彩知识，下回继续讲述
子熙聊瓷器——明永宣青花篇高清组图
【引言】
故宫博物院是中国古代艺术品宝库，在近百万件藏品中，陶瓷器占三十四万余件。
唐、五代时，朝廷曾旨令一些制瓷质地优良的窑场烧造贡瓷。
宋代，朝廷最初令定窑、耀州窑等烧造贡瓷，而后直接设立汝窑、钧窑、修内司官窑、郊坛下官窑等官办瓷窑，专烧宫廷用瓷。
明代初期，皇室已收藏了数量可观的宋代名窑瓷器。明、清两代朝廷均在景德镇设御窑厂，并选派督陶官驻厂监造，不惜工本，大量烧造宫廷用瓷。
明宣德八年，应专掌御膳的机构尚膳监之需求，一次烧造各样瓷器四十四万三千五百件。
今天，子熙打开故宫库房，邀您共同鉴赏明代永乐、宣德的青花珍品。
故宫库房后门 文革时这里紧闭严实，躲过一劫
对于每件宝物，子熙均一一附有【子熙收藏指数】，拟努力为每位古玩爱好者提供同类宝物的收藏指南，且均为个人经验而撰，仅供参考。
★子熙收藏指数★使用说明（注：指数阶梯设定9为最高，0为最低）
【市场关注指数】指各地藏家对此拍品的收藏期望的平均指数；
【收藏可能指数】是指通过著名拍卖行或著名藏家而购入的可能性；
【淘宝可能指数】指在网上、地摊、普通古玩店是否能淘到该藏品的可能性；
【残片收藏指数】指在网上、地摊、普通古玩店是否能淘到该品残片的可能性；
【年度价值指数】现指08年度该藏品的价格推算指数；
等级说明：9为3000万以上；8为1000以上；7为6百万以上；6为300万以上；5为100以上；4为60万以上 3为30万以上；2为10万以上；1为10万以下。
【杂拍可能指数】是指从国内二线拍卖行拍下收藏的可能性；
释义：除国内专项瓷器拍卖大行，例如匡时、保利、嘉德、诚轩以外，通常二线拍卖或地方拍卖行很难有顶级藏品上拍。原因显然：拥有顶级拍品的藏家为能拍出高价，一定会委托大拍行；而总总以因不知大拍卖行或因为给朋友拍行撑面子而送到二线拍卖行上拍等等的理由，子熙认为十有八九应视为借口，意旨明了，不清楚大型拍卖行的藏家不可能拥有顶级藏品。子熙历年拍行游走，尚未发现二线拍行有过顶级真品上拍（各地文物商店自设的拍卖行除外）。
来吧，让我们打开故宫库门，鉴赏浓艳秀美的永宣青花名品。
芝麻，开门吧......
【永乐青花缠枝花纹折沿盆】高13.9cm，口径31.6cm，底径21.5cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=6】【收藏价值指数=8】【收藏可能指数=3】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=2】【杂拍可能指数=0】
盆折沿，腹垂直，平底露胎。里外青花装饰。盆中沿绘缠枝花一周，内壁绘缠枝花7朵；盆底周边回纹装饰，回纹内绘八瓣团花，花瓣呈变形蕉叶纹，纹内巧绘暗八仙。盆外沿绘折枝花卉8朵，外壁绘缠枝花卉7朵，底边绘变形朵花纹一周。青花呈色浓艳，有晕散，乃“苏泥勃青”料所致。纹饰繁复生动，层次分明，是永乐时期受西亚国家金银器的影响而创烧的一种新器型。
【永乐青花压手杯】高4.9cm，口径9.2cm，足径3.9cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=8】【收藏价值指数=7】【收藏可能指数=2】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=2】【杂拍可能指数=0】
压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯。杯体如小碗状，口微撇，直壁，丰底，圈足。此杯制作精细，形体古朴敦厚。内外均绘青花纹饰，青花色调深翠。杯心有葵花一朵，花中心青花篆书“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅一周，腹部饰缠枝莲纹。压手杯的特点为胎厚体重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯时，正压合于手的虎口处，给人以稳重贴合之感，故有“压手杯”之称。
背景指南：明永乐青花压手杯是明代瓷器中能与文献记载相互印证的一种实物，具有重要的历史研究价值。明人谷应泰撰写的《博物要览》一书中特别提到了这种杯：“永乐年造压手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心画有双狮滚球，球内篆书‘大明永乐年制’六字或四字，细若米粒，此为上品，鸳鸯心者次之，花心者又次之也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。”在故宫博物院的藏品中，有双狮绣球内书年款和花心内书年款的压手杯，另有杯心为鸳鸯卧莲图案者，系万历时期仿制。此种精致高雅且带有永乐年款的压手杯，据目前掌握的资料来看，仅故宫博物院收藏有三件。
【永乐青花云龙纹盘】高3.1cm，口径19.4cm，足径11.7cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=7】【收藏价值指数=7】【收藏可能指数=3】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=1】【杂拍可能指数=0】
盘撇口，弧壁，圈足。盘内壁与内底交接处暗划弦纹一周。内底暗划云纹三朵，呈“品”字形排列。内壁模印云龙纹。外壁以青花绘二云龙赶珠纹。足内施白釉，无款识。此盘胎薄体轻，造型优美，青花发色艳丽，所绘龙纹笔触细腻，生动传神。盘内印、划花纹承袭了元代及明洪武瓷器的作法，反映了景德镇窑瓷器从元至明永乐朝一脉相承之关系。
【永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶】高32.8cm，口径8.2cm，足径10.8cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=8】【收藏价值指数=8】【收藏可能指数=1】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=1】【杂拍可能指数=0】
瓶撇口，细颈，硕腹，圈足。底足无釉无款识。通体在莹润闪青的白釉上展现出色泽浓艳的青花纹饰。瓶颈部绘三层纹饰各一周，上部为上仰的蕉叶纹，中间是缠枝花纹，下部为下垂的云头纹，近足处绘上仰变形蕉叶纹一周与之相呼应。足外墙饰一周半朵莲的边饰。腹部为主题纹饰：运用写实的手法描绘出一幅南国的庭院景致，图中两块玲珑的湖石挺拔俊秀，依石而立的翠竹枝头微低，似在随风摇曳，围栏内外一片郁郁葱葱的萱草、兰花竞相开放，呈现出一幅生机勃勃的景象，而四季常青的芭蕉叶又为画面平添了几分南国色彩。山石、翠竹、蕉叶、萱草、兰花构成了一幅寓意吉祥的“五瑞图”。
此瓶造型线条优美流畅，胎质纯净细腻，纹饰清晰生动。画面一改元青花繁缛的装饰风格，构图疏朗有致，青花色泽浓艳亮丽，深浅不一，富于层次感和立体感。
背景:画面中的黑色斑点似水墨画中晕散的效果，为永乐青花的显著特征，这种自然形成的色泽特点极难模仿，为后世仿品所不及。清康熙、雍正、乾隆时期皆有仿永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶，但器物造型不及永乐器柔美秀丽而略显臃肿笨重，画面中的黑斑不是天然烧成，系人为重笔点染而成，与原物相差甚远。
【永乐青花折枝花果纹梅瓶】高28.5cm，口径4.8cm，足径11.3cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=9】【收藏价值指数=9】【收藏可能指数=1】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=1】【杂拍可能指数=0】
瓶小口圆唇，短颈，丰肩，宽圈足。通体青花装饰。肩部绘变形莲瓣纹，纹内绘朵花。瓶身绘折枝花果，大小各3枝，分别为石榴、枇杷、樱桃、葡萄、荔枝，近足处绘上仰蕉叶纹一周，素底无釉。此瓶是明永乐时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，这种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵。此梅瓶胎质洁白，做工精细，青花画工娴熟。
背景:永乐时期使用的青花钴料是一种称为“苏麻离青”的进口料，含铁量较高，呈色浓重青翠，往往出现铁锈斑疵。此瓶的青花钴料即典型的进口料，在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠浓艳，花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然。清雍正、乾隆时官窑曾仿造此梅瓶，造型、釉色较接近原物，唯青花的铁结晶斑点过于均匀、细洁，与永乐青花自然晕散的风格有别。
【永乐青花缠枝莲纹花浇】高14.7cm，口径8cm，足径4cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=9】【收藏价值指数=8】【收藏可能指数=1】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=1】【杂拍可能指数=0】
花浇直口，直颈，溜肩，硕腹，足内凹，一侧以螭龙为柄，柄两端各有一头，一衔于外口，一作柄尾。通体绘青花纹饰，口部边沿绘缠枝莲纹，颈部绘海水江崖及花瓣纹各一周，腹部主题纹饰为缠枝莲纹，近足处绘变形如意头纹一周。此花浇青花色泽浓艳，有黑色结晶斑。其造型风格系仿西亚黄铜壶器物。
青花缠枝花纹扁壶，通高54cm，口径6.5cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=9】【收藏价值指数=9】【收藏可能指数=1】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=1】【杂拍可能指数=0】
壶小口，两环耳，器身圆形如龟状。壶背面素胎，中心凹入一圈。壶正面隆起。釉色青白光洁，青花浓翠，深入胎骨，有铁锈斑点。正面中心隆起部绘八角锦纹，以海水江崖为地，中心四周为缠枝莲，外环以海水江崖。壶颈凸起弦纹一道，上下绘缠枝花及海水江崖一周。壶盖圆顶。盖面绘四株折枝花，叶蔓清秀，运笔流畅，花大而叶小，叶纹为纤细齿状。此壶纹饰精美，式样别致，是受西亚金属器皿的影响而烧制的新器型。
【永乐青花双耳葫芦式扁瓶】明永乐，高25.2cm，口径3.3cm，足径6cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=9】【收藏价值指数=9】【收藏可能指数=1】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=1】【杂拍可能指数=0】
瓶葫芦式，收口，束颈，圆形扁腹，浅圈足。中部两节葫芦间有如意形双耳。瓶上部饰缠枝花纹，下腹部两面各绘轮花一朵，周围环绕花叶纹一周。无款识。明永乐青花呈色浓艳，可见结晶斑。此瓶应是受西亚器物风格的影响而烧制的。
【永乐青花花卉锦纹双耳扁瓶】明永乐，高24.3cm，口径3.5cm，足径7.4cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=9】【收藏价值指数=9】【收藏可能指数=1】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=0】【杂拍可能指数=0】
蒜头口，束颈，圆形扁腹。口肩连以对称的如意耳，腹两侧正中各凸饰一乳钉纹，璧形底足，无款识。瓶口边绘如意纹，腹部纹饰以六角星开光向四周伸展构成六边形锦式开光，开光内绘折枝花、缠枝花、朵花、团花、江崖海水等纹饰，足边绘朵梅纹一周。此瓶造型仿自阿拉伯铜器，纹饰的题材与布局都具有西亚风格。
【永乐青花枇杷绶带鸟纹大盘】高9.2cm，口径51.2cm，足径34.5cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=8】【收藏价值指数=9】【收藏可能指数=1】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=0】【杂拍可能指数=0】
盘折沿，菱花口式，通体作16瓣莲花形，盘心宽大平坦，圈足，细砂底，无款识，露胎处呈现火石红色。青花底釉青白亮丽，厚润透明。盘心主体图案是一只栖于枇杷枝上的绶带鸟，正回首啄食饱满的枇杷果。内壁绘石榴、桃实、荔枝、枇杷等折枝花果，沿面绘大小缠枝莲花，外沿下绘海水江崖纹，外壁绘折枝菊花纹。
背景:永乐、宣德两朝是我国青花瓷器史上的黄金时代，其青花瓷之胎质、底釉、绘画，无一不精。此盘使用永乐时由西洋进口的“苏泥勃青”料，浓重艳丽，渗入胎骨，并有自然晕散形成的“铁锈斑”，手抚之有凹凸不平之感。国内外现存传世的永乐青花瓷，大盘往往以花卉为装饰题材，用枇杷绶带鸟为主题图案的较少见，就目前已掌握的资料来看，完整的只有三件：日本东京国立美术馆一件，天津艺术博物馆一件，而北京故宫博物院现存的这件最为精美。
【永乐 青花竹石芭蕉纹梅瓶】高41cm，底径12.2cm `
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=9】【收藏价值指数=9】【收藏可能指数=1】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=0】【杂拍可能指数=0】
瓶小口，带盖，盖上有宝珠形纽，圆肩，肩下渐收，平底。盖纽及盖面中央饰莲瓣纹，盖之立壁上绘折枝花卉。梅瓶肩饰正反连贯的如意云纹，如意云纹内绘折枝花卉。腹部主题纹饰绘竹石芭蕉，衬以坡地、花草，宛如园中小景。足部绘莲瓣纹及卷枝纹各一周，莲瓣内绘各种折枝花卉。此梅瓶造型秀美，青花色泽浓艳而有变化，使画面具有层次感，为永乐青花瓷器中的佳品。
【永乐青花灵芝纹碗】高5.5cm，口径11cm，足径4.5cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=5】【收藏价值指数=6】【收藏可能指数=4】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=1】【杂拍可能指数=0】
碗撇口，圈足，无款。碗心双圈内饰折枝山茶花纹，口沿内侧以青花晕染一圈，外壁饰缠枝灵芝纹，外口沿及圈足外饰青花线纹。此碗胎质洁净，造型简洁，青花发色浓重鲜艳，并有黑色结晶斑，为典型的苏麻离青料之风格。纹饰疏朗明快，雅致宜人，含有吉祥寓意。
【永乐青花玉壶春瓶】口径7cm，足径10cm，高27cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=7】【收藏价值指数=8】【收藏可能指数=2】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=1】【杂拍可能指数=0】
瓶撇口，细长颈，圆腹下垂，圈足。瓶身自上至下分别绘青花如意头纹、回纹、卷草纹、缠枝莲纹和莲瓣纹。此杯造型庄重，纹饰素雅，构图饱满，层次分明。青花采用进口苏泥勃青料，色泽浓丽沉稳，具有明代早期青花瓷器的艺术特色。
青花海水白龙纹扁瓶，高45.3cm，口径7.8cm，足径14.5cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=9】【收藏价值指数=9】【收藏可能指数=0】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=0】【杂拍可能指数=0】
瓶圆口，口边微外侈，长颈自上而下渐阔，扁圆式腹，椭圆形浅圈足。通体青花为饰，瓶口及颈部绘卷草纹和缠枝莲纹各一周。腹部为青花留白海水龙纹，一条矫健威猛的白龙在苍茫无际的大海中遨游，白龙回首曲体，须发飘扬，四肢伸张，呼之欲出。青白相间的波涛上下翻滚，汹涌澎湃，又见点点黑斑，大有铺天盖地、水珠激溅、迎面而来之感。尤其是以青花点白龙双睛，愈显神采。
背景：宣德时期，有“诸料悉备，青花为贵”之说。此瓶的装饰过程是先在瓷坯上以尖状工具勾划龙纹轮廓及龙之双目、冠发、厚唇、牙齿、爪趾、鳞等细部，然后在龙身周围用青花料满绘波涛汹涌的海水并施透明釉，入窑高温烧成。史载，宣德时青花多用郑和从西洋带回的“苏泥勃青”钴料，呈色深艳明亮，如蓝宝石一般，线条间往往有晕散现象，有如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色斑点，使画面产生了非同凡响的艺术效果。
【宣德青花梵文出戟盖罐】高28.7cm，口径19.1cm；盖口径22cm，底径24.7cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=9】【收藏价值指数=9】【收藏可能指数=0】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=0】【杂拍可能指数=0】
罐直口，平肩，硕腹，下部微向内收，平底，口上有槽，肩部凸起8个长方平面扳手，附圆盖。胎体厚重，釉色青白，青花浓艳并有黑疵，以渲染手法描绘纹饰。罐身分层饰海水纹、八宝、蓝查体梵文及莲瓣纹。罐盖面饰4朵云纹，间以五个蓝查体梵文，是佛种子字，盖之外壁饰海水纹；盖内顶面莲瓣纹环围，九瓣之上各书一蓝查体文字，中央双线圈内从左至右篆书“大德吉祥场”五字，与罐内底面同样的五字相对应。
盖内九字中，前五字为五方佛中的五佛种子字，后四字分别代表前四佛双身像中的四女像种子字。罐外壁中间一行梵文为密咒真言，其上下两层文字相同，代表各方佛双身像中的女像种子字。此种文字组合图案被密宗信徒称为“法曼荼罗”此器在宣德青花中极为少见，其造型、花纹均充满宗教仪式的含义，当为佛教徒作道场时所用的法器，是景德镇专为宫廷烧制的佛事用具。
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【宣德青花夔龙纹罐】高19cm，口径15.8cm，足径13.8cm6
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=8】【收藏价值指数=8】【收藏可能指数=1】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=0】【杂拍可能指数=0】
罐直口，鼓腹，内圈足。内外施白釉，外饰青花纹样。颈与肩部饰如意头纹。腹部绘2只首尾相连的夔龙衔花纹。近底处绘一周仰莲瓣纹。底施白釉，青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。
背景：宣德青花图案以线条流畅、纹饰豪放生动著称。夔龙纹样用于青花瓷始于宣德朝，至成化时已成为瓷器上的典型图案，后世亦多延用。宣德时所用青料据明万历时王世懋《窥天外乘》和黄一正《事物绀珠》中所记为“苏麻离青”，这种青料含铁量高，含锰量低，在适度的窑炉气氛下烧成后能呈现宝石蓝般鲜艳的色泽，但由于含铁量高，在青花色彩上常自然形成不均匀的黑色结晶斑点，与艳丽的蓝色相互映衬，更增其艺术魅力。此罐之青花色泽即具有这一时代特征。
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【宣德青花缠枝莲纹瓶】高19.8cm，口径3.8cm，足径7.1cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=9】【收藏价值指数=8】【收藏可能指数=1】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=2】【杂拍可能指数=0】
瓶直口，圆唇，细长颈，扁腹，圈足。通体青花纹饰。口沿下饰朵梅纹，身部饰缠枝花卉，足墙外饰卷枝纹。口沿下从右至左楷书“大明宣德年制”六字款。此器造型朴实，青花明艳，瓶口沿下横书款者较为少见，是明宣德青花瓷器之佳作。
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【宣德青花人物纹高足碗】高10.2cm，口径15.5cm，足径4.5cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=9】【收藏价值指数=9】【收藏可能指数=0】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=0】【杂拍可能指数=0】
碗撇口，下腹内收，下承以高足。碗内口绘青花双线，内底中央青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。碗外壁绘仕女赏月图，一童子侍于侧，辅以山水树石，并绘有云气纹。足柄上绘松竹梅纹。
背景：明宣德青花使用进口青料，此种高铁低锰料在烧成过程中青料易晕散，故所绘纹饰不够清晰。此碗青色较为淡雅，纹饰比较清晰，实为难得。其云气纹用粗、细线勾画轮廓，此画法对后世瓷器纹饰亦有影响。明宣德时陶瓷器物中以人物纹为题材者较为少见，故此碗为宣德时期人物纹器物的代表作品。
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【宣德青花海水蕉叶纹尊】高15.1cm，口径16.5cm，足径10.9cm
★子熙收藏指数★
【市场关注指数=8】【收藏价值指数=8】【收藏可能指数=1】
【淘宝可能指数=0】【残片收藏指数=0】【杂拍可能指数=0】
尊广口，扁圆腹，圈足。通体绘青花纹饰，颈部绘蕉叶纹，腹部绘海水波涛，海水上为如意云头纹。足底青花双圈内有青花楷书“大明宣德年制”六字款。蕉叶与海水纹是宣德青花瓷器上的常见纹饰。此器纹饰以写实与图案化布局相结合，自然而和谐。
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【宣德青花缠枝花天球瓶】高46.1cm，口径8.9cm，足径15.2cm6
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瓶直口，长颈，硕圆腹，平底。颈部为缠枝莲纹，绘上仰变形如意头纹一周，纹内绘花蕾。腹部为缠枝花卉纹饰。素底无釉。
背景：明代是中国古代青花瓷器生产的黄金时期，青花瓷作为瓷器生产的主流亦在宣德朝达到了其制作的顶峰。宣德年间使用的青料，大部分是进口钴料，即所谓“苏泥勃青”料。因含铁量高，含锰量低，在适当的火候下，能烧出像蓝宝石一样鲜艳的色泽，且烧成后往往在青花部分会出现有金属光泽的黑色斑点，形成宣德青花瓷器的重要特征。这件宣德青花天球瓶的青花色泽与一般宣德青花发色不同，从其发色清淡的呈色效果上看，宣德青花器并不全都使用进口钴料，也还使用部分国产青料。其纹饰题材以花卉瓜果为主，云龙海水为辅，构成了四季鲜花竟相开放，四时瓜果同时飘香的独特风格。石榴花、菊花、莲花、牡丹、百合、茶花、宝相花、牵牛花、射干花等较为常见。每件器物多以偶数种类的花卉，通过不同形式组合在一起，形成变化丰富的花纹装饰。反映了明代瓷器装饰所取得的艺术成就。
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【宣德青花缠枝花卉纹梅瓶】高53.1cm，口径8cm，足径16.5cm
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梅瓶小口，圆唇外卷，短颈，丰肩，肩下渐收，圈足。肩及足部饰上覆下仰的莲瓣纹各一周，莲瓣纹为青花地上绘饰白色轮廓线及圈点纹。腹部主题纹饰为缠枝牡丹、菊花、茶花等花卉图案。肩部自右向左横书青花楷书“大明宣德年制”六字款。明宣德时期50cm以上的琢器传世较少，此件梅瓶形体高大，端庄规整，纹饰精美，堪称明宣德时期大件器物中之精品，体现了宣德时期高度的制瓷技艺。
【宣德青花花卉纹执壶】高32.1cm，口径7.5cm，足径10.7cm
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壶直口，细长颈，折肩，长腹，圈足。颈一侧为壶柄，另一侧为长方形流，流口呈葫芦形。壶颈部绘缠枝花，肩部饰莲瓣纹，腹部饰八面方形开光，每一开光内饰上下两朵花卉，足部饰卷枝纹。明初青花仿伊斯兰银、铜器造型者很多，除执壶外，还有折沿盆、花浇、盘座、烛台、扁腹瓶等。此器形仿自伊斯兰银水注。
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【宣德青花缠枝莲纹执壶】 通高15.3cm，口径4.8cm，足径7.7cm
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壶直口，腹部滚圆，圈足外撇。一侧置弯流，为加固壶流，流、颈之间连以云形横板，另一侧置曲柄。通体青花装饰，颈部绘缠枝莲纹，柄上绘忍冬纹，流的根部绘龙头，龙张口怒目作衔流状。流的正面署青花楷书“大明宣德年制”六字一行款，外围青花双线长方框。壶附伞形盖，盖顶置宝珠钮，盖面绘折枝花纹。
此壶大小适中，在结构上一改唐代执壶流部过短，宋、元执壶流部过长的弊端，更趋于合理化。其年款不署在底部而署于流上，审视中国历代陶瓷执壶，此种署款方式唯宣德朝所独有。此外，宣德官窑瓷器年款有些还署在器物的口沿、颈部、肩部、腹部等处，故有“宣德年款遍器身”之说。
【宣德青花鸾凤纹葵瓣式洗】高4.5cm，口径17.5cm，足径14.2cm
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洗呈五葵瓣形，里心微凸起。通体青花装饰。口沿内外饰青花双线纹，里心绘凤、凰各一只，间以朵云。外壁绘团形凤凰10组，与葵瓣式器身相对应。底青花双圈内有“大明宣德年制”六字双行楷书款。此器造型别致，釉质莹润，青花色调浓艳，工艺技法娴熟。
化学元素周期表——硅元素
1、硅（Si）原子量28.09，熔点1412℃，沸点3266℃，silicon这个词来源于拉丁文的silex（打火石）。硅是颜色比较暗淡的银色的非金属元素，虽然具有一定的金属光泽，但是却不具有金属所有的延展性。其单质表面往往有裂痕，比较容易分割开。硅单质在半导体的制作上是必不可少的原料。
2、 硅单质是具有比较暗淡的银色金属光泽的结晶。最开始人们错误地以为硅元素属于金属元素,但是它非常适合作为半导体材料使用。因此,硅元素一般用作半导体的材料或者太阳能电池的材料等。现在电脑中的电路板的大部分原料都使用的是硅元素。
3、硅是地壳中含量排名第二的元素
硅元素不仅是地球的主要构成元素之一,还是地壳中含量排名第二的元素。地壳中含量最多的元素分别为氧元素和硅元素。其中比较有代表性的就是石英(二氧化硅),石英中有许多晶体,这些晶体如果聚集起来就是水晶。石英的英语表达是 Quartz,很多时候用于制作石英钟表。石英玻璃又是光缆材料的原料之一,是现在信息社会光通信产业的支柱。硅元素还可以应用在玻璃、水泥、陶瓷(陶瓷器皿)等上面。
古陶瓷鉴赏术语图文解析四
81、急干片：古瓷出水后尚未完全晾干，便遭受风吹日晒，不该开片的瓷器也会开出片来，但因是同时紧急干片，故片纹色彩一致，缩缝小。
82、辽灰钧：辽钧瓷的管状线缝细、开片少，大气泡很少，所以釉面的损伤程度相对轻微。但是辽灰钧失透严重并发乳浊。故曰灰钧。五代时期的釉面就明亮得多了，辽钧与宋钧相比更加显得灰暗，甚至不如金钧明亮。
83、石花斑：通常在唐宋时期的青绿釉上能见。由于出窑年代久，肉眼看到的雾状膜皮有如结了冰霜,放大镜下可观梨花结晶群,状如石花斑。
84、脱粉：是指陶瓷表面，因长年风化，经清洗抚摸有粉状物脱落。比脱粉轻微些的是发粉，一般只出现在高古瓷上，明清五彩、粉彩只是发矇。
85、陈附迹：有机物千百年来堆附挤压古瓷上，而留下的痕迹。可以洗掉，须多次。陈附迹，一般是指有机物的痕迹。如衣服的陈迹，食物的陈迹，以及腐坏的纸张和毛发等。
86、黄袍透骨斑：是说黄水斑痕从外向内渗透胎骨，其内侧也出现了相应黄斑。遇到黄袍透骨斑不要轻易擦拭的，避免损失宝相。黄袍透骨斑的发粉轻微。黄袍透骨斑，如没二百年和特定封闭环境，它是形成不了的。
87、青釉缩斑：汉晋隋青瓷的一种特征，其青釉会有团团的收缩斑。真品或因当时的生产能力欠佳，在窑里烧成时因物以类聚的缘故而向中心聚合，形成缩釉斑点，以西晋青瓷为典型。而现代仿品是在施釉前先特意点缀斑点，不自然。真品的青釉缩斑不耐水洗，稍微擦洗就会有脱粉现象。青釉缩斑在当时是一种缺陷，缩斑之间的过渡手感平滑，而伪仿者会在中间摸出坎棱。
88、吐白浆：指将高古瓷浸泡一天取出后，在水汽欲干之际，会在窑裂、气孔、棕眼、气眼等处吐出白色的浆水，水汽干透时则不见，湿之又显。此特征在北宋钧窑系中的民窑产品上常出现。明以后的瓷上尚没发现。
89、阳光斑：因阳光斑要有十多年时间才能形成，并且阳光斑的老气特别重。而黄袍透骨斑的瓷处于封闭的干坑或入土两百年以后遭受破坏的老坑。作为细瓷器皿就是实用瓷也绝无粗货。通常有后的瓷后代兴旺。若是无后的瓷，或有惊天地恸鬼神的人物传记。
90、陈酸斑：长期受酸的有机物浸染而形成的斑，斑痕深入胎骨，坑洼边缘有锐角。
91、玻璃胶：前人称陈骨胶。是古瓷年久釉面硅胶化，微水溶。新瓷虽然也有硅化胶，经三次清洗后便无。而古瓷经再多次清洗都存有。目前，玻璃胶特征一直伴随着古瓷，直至釉面全部风化脱落瓦解。随时检验可感知。
92、古瓷霉斑：古瓷，特别是低温陶瓷会生霉并有霉斑，不是亲见难有人相信，白色细长的霉菌杆，杆头上结有一个椭圆形小球。如有研究者可测试之，将洗净的低温的古陶瓷碎片放在阴凉湿润处，封闭过夏，秋天开封检验。原理是低温的古陶瓷分子孔径较大，吸附大量的有机物深入胎骨，面世后也没有全部碳化，条件适中继而发霉生菌。若是用刚出土的做试验更灵。
93、古陶白虫：将高古陶堆放在潮湿的地方不出一年，会生出很多比芝麻粒还小、肉眼可以看到的小白虫。粗陶瓷有土香，香气越重虫越多。面世超过百年的高古瓷，在收藏库房验之不妄。此虫呈象空壳虱子，可透过身体看到腹中的食物。喜暗怕寒，受惊吓后会迅速地躲藏在窑缝中。
94、气孔老气：古人制瓷在封闭式中空瓷上常钻小气孔，以避免烧窑时因膨胀而裂瓷。通过小气孔向内里观察，新瓷白净，而古瓷内却发黄褐或灰色，甚至还保留有经年的陈附迹。有些古瓷还可看到针状芒硝、古瓷霉斑、火石红或火石黄等风化迹象。所以若说气孔有老气，便大致可认作是古货了。
95、脱衣伤：瓷器长期受腐，釉面脱落掉光。脱衣伤，常有发粉和脱釉等特征伴随，容易鉴定
96、阴阳面：古瓷由于窑内放置位置的差异，受柴火温度不一样等诸多因素，会造成同一窑瓷器，虽用同一种釉料，但出窑时釉色也有差异，谓之“入窑一色，出窑万色”；或同一瓷器内就有明显差异的不同釉色，俗称阴阳面。这种情况在现代的电、气烧环境中是很能产生的。
97、化妆土：由于技术和生产力落后等原因，古代使用的胎泥较粗，为掩盖粗胎，而使胎面平整光滑，古人采取了施化妆土的办法来弥补该缺陷；即在粗胎外，再抹涂较细的桨土（即化妆土）；然后，再在化妆土外施釉，使釉面更加光滑平整。
98、窑烟：古代煤、柴烧瓷过程中，窑烟穿透有缝隙的匣钵熏黑了匣钵内的瓷器釉面所形成的烟熏现象，而现代电、气窑所烧的瓷器不会有些情况。
99、鼓包：这是由于存在于胎表釉下的过烧石灰，历经百年后，逐渐膨胀，釉面鼓起而形成了鼓包。
100、炸包：鼓包不断鼓起而破裂。
101、多次施釉：特别是官窑瓷器，为了瓷器的釉面达到玉质化的效果，对瓷器的表面进行二次以上的施釉，增加釉的厚度，使之在烧造后的釉面达到玉质化的效果。
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