撒旦的堕落之尘文章列表:

• 1、每日好诗｜地球的末日
• 2、数码宝贝，十种最强完全体，曾经击败究极体？
• 3、读了这本书，才明白为什么我写稿这么焦虑｜影响的焦虑
• 4、与艺术沾边第62篇 · 上帝玩什么
• 5、欧美爆娱乐丑闻！男巨星囚禁、性侵、虐待著名女演员，恶行被锤爆

每日好诗｜地球的末日

地球的末日

文/双边散人

地球的最后一天

一定是一场大火后

万般皆摧，草木枯灰

只有单调的焦土色

覆盖旷野

尸体在空中散发着霉味

与果木焦香混合

味道足以窒息一切生命

万幸的我

抱着一只泄气的气球

扶摇在空中

没有血色的脸与苍云

互相掩护着

来躲避并追寻净土

人，在多的时候排斥

少时相吸

孤独在我的脑海画了一个枷锁

手，脚顿感被束缚，麻木

呆滞的目光去寻找红

地缝一开，火光冲天

地藏菩萨向我招手

保证我温暖如春

在危难时候，没有分辨能力

我松手

向温暖的火焰一头扎去

火光中我脸

跟撒旦类似

堕落，就是那么一滑之距

面朝大海，用黑色的眼睛寻找光明。读睡诗社创办于2015年11月16日，诗社以“为草根诗人发声”为使命，以弘扬“诗歌精神”为宗旨，即诗的真善美追求、诗的艺术创新、诗的精神愉悦。现已出版诗友合著诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》。诗友们笔耕不辍，诗社砥砺前行，不断推陈出新，推荐优秀诗作，出品优质诗集，朗诵优秀作品，以多种形式推荐诗人作品，让更多人读优秀作品，体味诗歌文化，我们正在行进中！

数码宝贝，十种最强完全体，曾经击败究极体？

数码宝贝的世界里，所有的数码兽都期待着成为究极体，成为究极体也就意味着拥有强大的实力，能够更好的保护自己，但是很多特殊的数码兽在完全体时就能媲美一些究极体数码兽，甚至曾经击败究极体，今天给大家介绍最强十位完全体！

骷髅撒旦兽

追求力量和毁灭，堕落到黑暗区域的数码兽的特殊姿态，但是，作为邪恶而被精炼，其黑暗力量不可估量，击败七只完全体，破坏究极体数码兽；帝皇龙甲兽的数据，使其不能移动，按理说应该是与神圣天使兽对立的存在，但却完爆天使！

基米拉兽

通过各种数码兽组合创造的合成型数码兽。因何而合成，是一个谜，力量强大，和它擦肩而过时也会受到伤害，与皇家骑士金甲龙兽对决战败，后期与机械邪龙兽的数据合体，进化成了千年兽。

天翔V龙兽

V龙兽进一步进化，成为在空中也能进行移动的飞行V龙兽，是非常稀有的数码兽，掌握了更强的攻击力和防御力，攻击强大，击败究极体死亡兽，能够使用百万重拳。

等级兽

被称为金色流星，是双剑战士型数码兽，擅长二刀流，能够将剑技带至神速，但会因为自己不能控制诅咒之剑，无法保持理智战斗。

阿斯塔兽

黑暗区域的贵公子，率领着众多恶魔型数码兽，完全体就有着凌驾于究极体的力量。恶魔般的残酷，有众多拥护者，整个人充满了魅力超凡的领袖气质，武器为冲锋枪。

麒麟兽

数码世界创生之时诞生的古代数码兽，作为完全体以匹敌究级体的力量而为傲，是传说中的圣兽型数码兽，该数码兽拥有强大的力量,却对纷争表达极度的厌恶，绝不进行杀戮，源于中国，造型最霸气。

基兹兽XT

数码兽资料与机械集结成的人工数码兽，由于没有心而能发挥强大的力量，由基兹兽AT通过人工的数码之魂进化而来，人工改造根据命令执行任务毫无自我的数码兽。

救星汉克兽

汉克兽介入数码世界纷争，想要停止战争，对数码兽们进行救援，但它失败了，在悲惨景象面前留下的泪促使救星哈克兽变强，接着拼命向寻求帮助的数码兽伸出援手，能够进化为究极体，皇家骑士；杰斯兽。

阿卡迪兽

阿卡迪兽是唯一一个从幼年期到究极体名字不变的数码兽，不断地吸食其他数码兽的资料，导致它具有巨大的力量到处破坏，被攻击的数码兽资料都会被破坏，同时，它还拥有能够将强大的神圣力量改变成强大的邪恶力量的能力。

光明兽 堕落形态

“七大魔王数码兽”中最强的存在，挑起在超古代发动反叛战争，与众多魔王型数码兽一同被封印在了黑暗区域，其力量也超越了其他究极体，能够匹敌被称为“神”的存在。

动漫先生公众号；dongmanxiansheng，长按复制，福

读了这本书，才明白为什么我写稿这么焦虑｜影响的焦虑

说到文学，你会想到什么？

我想大概率肯定是一幅“岁月静好”的画面。这是我们意识中的刻板印象。无论是读文学、写文学、研究文学，但凡跟文学有关的行为，都显得高出世俗，有遗世独立的风姿。

那么文学史呢？

也不必多说，那是最具灵性的灵魂的聚会。好似当年会稽山阴之兰亭，群贤毕至、少长咸集，文豪们沿着时间的小溪列座，文学就是那浮在水上的酒杯，从过去漂流到如今。

兰亭之畔，流觞曲水

可事实真的如此吗？

哈罗德·布鲁姆与《影响的焦虑》

美国著名文学理论家哈罗德·布鲁姆，于今年10月14日与世长辞。他被称为“西方传统中最有天赋、最具原创性和最富煽动性的一位文学批评家”。

哈罗德·布鲁姆（1930-2019）

有天赋、有原创性这好理解，可“煽动性”是怎么回事呢？他煽动了什么呢？

原来，正是他向文学和文学史和谐的假象宣战，用的武器就是《影响的焦虑——一种诗歌理论》。

《影响的焦虑》书影

《影响的焦虑》可谓是一本奇书，篇幅不过百余页，却“震动了所有人的神经”。

顾名思义，它想要向读者阐述的是由“影响”带来的“焦虑”。

谁的影响？谁的焦虑？

那自然是——“前辈的影响”，“后辈的焦虑”。

虽然此书谈论的对象限于浪漫主义诗人，但也提出了看待文学和文学史的新视角——借自弗洛伊德心理学的“家庭罗曼史”。

在这种视角下，文学不再是“岁月静好”，而是一个活人与死人博弈厮杀的战场；文学史不再是诗情画意的曲水流觞，而是一曲后人在前人阴影之下苦苦挣扎的悲歌。

“影响”如何带来“焦虑”？

布鲁姆认为，“影响”带来“焦虑”，是启蒙运动之后，西方文明进入近代才有的现象。

百科全书派

“影响”的本义是“拥有凌驾他人的力量”，源于古代星相学中天体的以太流对人的性格命运的操控，具有无法言说的神秘力量，指引着人的心理与行为。

占星学

长期以来，这被认为是一种健康的力量，在文学上也是如此。一位诗人将另一位诗人的物质或财富转化成为我所用的东西，学习并最终实现超越。

转折点是笛卡尔的启蒙。

笛卡尔（1596-1650）

笛卡尔定义了与内在心灵对立的“广延”，用“我思故我在”截断了心灵与外部世界不证自明的关联。布鲁姆用《圣经》中守护通往生命树道路的“遮护天使”来象征广延，认为广延的提出使得人们永远失去了回归原初境界的可能性。

心灵要确认自我，只能通过“我思”。“我思”虽然能确立“我在”，但“我”的存在方式是孤独的。“我”能感受到的，不是来自星体的以太流，而是从“我”面前走过的一个个其他的“我”，是他们在影响着“我”。

我思故我在

如果“我”全盘接受了影响，则“我”就不成为“我”，因此“我”尤其是作为诗人的“我”，只能选择抗争。

布鲁姆指出，文艺复兴之后，人们对“天才”和“崇高”的追捧与日俱增，“焦虑”也是应此而生。因为此后的艺术创作不仅仅是勤奋而已，创造出独具特色的艺术的成本被一代又一代的天才推得越来越高，最终筑成了一道阻拦后来者的长城。

超越时代的天才

从艺术的角度来说，出生得晚是一种不幸。

正如布鲁姆所言：

一部成果斐然的“诗的影响”的历史——亦即文艺复兴以来的西方诗歌的主要传统——乃是一部焦虑和自我拯救的漫画般的历史……

“堕落之途”与“拯救之道”

英国诗人弥尔顿是《影响的焦虑》一书中的重要坐标。

《失乐园》书影

在某种意义上，布鲁姆将弥尔顿的《失乐园》看作现代诗人进退维谷的一个寓言。撒旦是现代诗人，上帝是虽然死去但仍势力强大的前辈。撒旦遭遇了来自上帝的否定，布鲁姆指出，当撒旦觉悟到自己“正在堕落”时，正是现代诗歌的滥觞。

反映在笛卡尔式的困境中，也即“我”感受到了作为个体正在与广延分离，陷入更为彻底的孤独。

撒旦在堕落至地狱底层之时，于一片丑恶中发现了自己残存的“善”，布鲁姆说，撒旦选择了一条英雄之路：

去经历地狱之苦，去探索在地狱里还可能有什么作为。

这也就是诗人们以更为激进的唯我主义姿态，抛开广延的束缚、抛开前辈们的束缚、抛开文学史的束缚，向自己内心更深处追寻。

布鲁姆在《影响的焦虑》中，也试图为后来者指出几条反抗“影响”、拯救“焦虑”的明路（也是本书的章节标题）：

“克里纳门”或诗的误读

“苔瑟拉”或续完和对偶

“克诺西斯”或重复和不连续

“魔鬼化”或逆崇高

“阿斯克西斯”或净化和唯我主义

“阿波弗里达斯”或死者的回归

能救你出“影响”的苦海吗？

布鲁姆统称为六种“修正比”。

这些修正比都是针对前辈的影响的技术性措施：

首先是“有意误读”，认为前辈的作品到了某处应当“偏移”而未能做到，这个任务将由后辈完成；

接着是对偶、续完，将前辈作品的语词赋予新的含义；

通过技术性重复前辈的主题或语词，打断原作连续性，令其失去“神性”，进而凸显后辈工作的价值；

再通过“逆崇高”，用归于平庸的方法抹杀前辈作品中的独特性；

然后以“唯我主义”、“净化”突出后辈个人特色，与前辈的影响割席；

最后，达到这样一种境界：前辈作品中的语词、风格在后辈这里才发扬光大，仿佛后辈写出了前辈那颇具特色的作品。

经典与后来的写作

布鲁姆是一个文化上的悲观主义者。

在《影响的焦虑》中，他表达了对浪漫主义诗歌的扼腕叹息：

西方诗歌经历了从荷马直至弥尔顿的漫长时期，本来可以迎来一个诗意想象力得到巨大升华的光辉灿烂的大时代。但是，“阿斯克西斯”的巨大限制力和缩削功能却为我们送来了浪漫主义。

湖畔诗人华兹华斯（1770-1850）

这段话是在谈论华兹华斯的时候说的。布鲁姆认为，华兹华斯虽然通过修正比摆脱了弥尔顿的阴影，但最终也难以超越修正比的限度，得失难论。

从更广阔的视野去看，在写《西方正典》时，布鲁姆用三分法来解读西方文学史：

神权时代是产生荷马史诗、神话与宗教经典的时代；

贵族时代上起但丁下到歌德；

民主时代主要发生在十九世纪欧美各国；

二十世纪则是一个混乱时代，也许预示着下一个神权时代的来临。

《西方正典》书影

更显露出他对当代写作的失望和痛心疾首。修正比所带来的现代文学的历史，是文学作品中的“美学价值”逐渐丧失的历史。在他所处的大学讲坛上，文学遭受着各种社会思潮的侵扰，乱七八糟的文化研究正在取代古典学，再生的神权将充满声像产品，却再不复经典的纯粹。

这个世界会好吗？

对布鲁姆来说，看着经典的一点点沦落，答案肯定是否定的。

不过对于我们这些写字的人来说，没法马上跟上布鲁姆的脚步一走了之，生活和写作都要继续。

说到底，其实我们每个写作的人，不都在自觉或不自觉地运用着修正比，在越来越高的文化之墙下，抵抗影响、挽救焦虑、求得生存吗？

与艺术沾边第62篇 · 上帝玩什么

在以“原罪”为主题的欧洲基督教艺术作品中，大约从十三世纪开始，画家们将那条伊甸恶灵蛇纷纷画成“美女蛇”——让它长出了一张和夏娃一模一样的少女脸（virgineum vultum）。文艺复兴之后，艺术家们渐渐放弃了“美女蛇”形象，而将魔鬼撒旦恢复了蛇形。

《始祖堕落》, 铜版画

丢勒作于1504年

复本藏于美因茨州立博物馆

在这幅著名的“原罪”主题铜版画中，德国最伟大的画家、北部文艺复兴代表画家阿尔布莱希特·丢勒（Albrecht Dürer，1471－1528）将始祖堕落的场景置于中北欧的山林中。亚当一只手拿着欧洲白蜡树树枝，作为《圣经·旧约·创世纪》中描述的伊甸园生命之树的象征。亚当的另一只手在等待着夏娃把智慧果递给他。恶灵蛇叼着智慧果，正要放到夏娃手中。

丢勒一共画了八种小动物，其中四种体现着欧洲中世纪流行的四种气质类型学说：亚当身后的驼鹿象征着黑胆质、容易引起癫狂的忧郁气质；画面右下方安卧的牛象征着冷静气质；夏娃脚边的兔子象征着多血质的乐天派；画面正前方中下的猫咪则象征着易怒的黄胆汁气质。虽然猫咪对面前的小老鼠无动于衷，但平静中隐着杀气，象征着两性之间与几种气质之间存在的矛盾张力，并预示着不祥：在它们的头顶上方，蛇正将禁果递给夏娃，原罪即将发生，这四种气质和谐相处的状态马上就要被打破，天堂初始的完美即将结束。始祖堕落之后，人类将失去精神的平衡。

亚当手中树枝上的鹦鹉是美慧的象征，用以对比蛇的狡诈。在十六世纪的自然科学书写中，鹦鹉是一种爱和平的小动物，可与其他动物和谐相处。而画面右上角岩石上的羱羊则象征着上帝之眼，它站在高处，目睹了一切。

从文艺复兴时代开始，在对始祖原罪的艺术描绘中还多多少少增添了情色意味。

《亚当与夏娃》，油画

丢勒作于1507年

现藏于马德里普拉多博物馆

丢勒的这一幅《亚当与夏娃》具有划时代的意义：它是阿尔卑斯山以北地区第一幅自主的裸体人像绘画。此画完成于丢勒的威尼斯之行（1490-1507）后不久，因此深受意大利绘画艺术影响。丢勒以人的眼光观察人、描绘人，将亚当和夏娃按真人大小进行描绘，是德国绘画中第一件同真人等身的裸体作品。画中亚当与夏娃的肉身被表现得如此逼真，以至于观者可以从亚当的毛细血管看到夏娃的皮肤皱纹，每一个细节都极度贴近人体现实。丢勒画得如此精确，以至于使用当今最好的临摹仿制技术也无法完全复制原作，再好的复制品也无法带给你观赏原作的感觉：当你面对丢勒这幅画时，你就回到了始祖堕落的刹那，你身在伊甸园，感受到了蛇的恶意、亚当的懵懂与夏娃的天真。

《亚当与夏娃》，油画

绿汉斯·巴尔东作于1531年

现藏于马德里提森博内米撒博物馆

这一幅略带情色意味的人类始祖堕落图是丢勒的最具天赋的学生绿汉斯·巴尔东（Hans Baldung der Grüne, 1484 - 1545）的杰作。巴尔东名字中的“绿”（der Grüne）是丢勒给他起的别称，因为他总是爱穿绿色的衣服。巴尔东是德国文艺复兴时期的代表画家，和老师丢勒一样，他打破中世纪的禁忌，大力提倡描绘裸体美，作品带明显情色意味。巴尔东爱画少女与死神，他的作品中充满了对韶华易逝裸体美与永恒死亡的同时表现，其灵魂思想是“死生无常”（Memento mori）以及“虚空的虚空，凡事都是虚空”（Vanitas）。

巴尔东的这一幅《亚当与夏娃》可以说是基督教艺术史上最富个性的始祖堕落图之一，它通过对亚当的眼神与拥搂夏娃的手势的刻画将始祖的性格如此鲜明地表现出来，以至于让观者深切感到始祖几乎是在“自觉地堕落”，因而画面左上角那条本作为引诱者出现的蛇已经变得如此渺小，几乎变成了一个道具，完全可以隐退了，偷吃禁果也不再是充满了撒旦邪恶的原罪，恰恰相反，冲破伊甸园的樊篱已是始祖们的自愿。这在当时的基督教题材绘画中十分罕见，实属另类。直到19世纪浪漫主义兴起，这种自由主义思想才得到真正的发扬光大：

《撒旦见证亚当与夏娃的爱》，1808年

浪漫主义诗人威廉·布莱克为弥尔顿《失乐园》作的插图

现藏于波士顿美术馆

这场因蛇诱而起的原罪，要一直等到耶稣基督被钉在十字架上、舍己受死为人类献身赎罪，才算得到救赎，而这救赎却又是没有蛇的份的。悲催的蛇，就这么被永久地钉在了耻辱柱上。而任何诱惑都是有目的的，这悲催的蛇诱惑人类始祖吃禁果的目的究竟是什么呢？而这场原罪的最终获益者又是谁呢？

十六世纪欧洲宗教改革领袖马丁·路德（Martin Luther, 1483-1546）曾用德国农谚“猫戏即是鼠亡”来评析人类始祖堕落，原罪后人类灵性死亡。路德的意思是说，人类在这场原罪里成了魔鬼的玩具。那么，伊甸恶灵蛇引诱夏娃亚当偷食禁果的目的仅仅是为了游戏？而游戏结束之后，恶灵蛇和人类始祖同样受到了上帝的诅咒。这么看来，魔鬼难道不是上帝的玩具？

下期预告:悄悄问圣僧 酒神美不美

欧美爆娱乐丑闻！男巨星囚禁、性侵、虐待著名女演员，恶行被锤爆

内娱这几天，大家都在看毛晓彤怒怼前男友陈翔，大战渣男的剧情实在是解气。

而欧美娱乐圈也不平静，今天一场锤爆渣男的腥风血雨开始了。女主角就是大家都很熟悉的酷姐姐，《西部世界》《芳龄十三》的女主演Evan Rachel Wood。（以下简写ERW）

ERW姐爆出惊天大料，指名道姓揭露前未婚夫，著名音乐人玛丽莲·曼森。指控他多年对自己实施虐待，性侵和洗脑。

随后，其他四名女性也站出来曝光曼森的恶行：

她们被性侵、棒球棍打脸，强制吸毒，强制歃血立誓，囚禁，禁食，焚烧....

而这个恶魔般的男人，却仍是很多年轻人的偶像和“酷”的代名词。

最疯X争议男星却美女不断

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也许近几年，玛丽莲·曼森的名字淡出了许多。但千禧年之初，他其实是很年轻人和中二少年崇拜的偶像。

作为一个摇滚音乐人，曼森画着红唇，烟熏妆，黑发和惨白的脸，带着几乎没有瞳仁的美瞳。怪异大胆的形象，加上重型音乐和嘶吼，让他不但成为了著名音乐人，还是美国一个无法替代的文化符号。

三张白金专辑，四次格莱美提名，无数模仿他造型的年轻人，在演唱会上晕倒的粉丝。《查理的巧克力梦工厂》中，德普饰演男主角威利旺卡时，还借鉴了曼森的形象。

玛丽莲·曼森的名声一半是艺术成就给的，一半是疯狂的行径带来的争议和关注。自残，淫乱派对，嗑药负面新闻不断。但他身边的女性却都是大美女。

女演员Rose McGowan是他的第一任未婚妻。女方提出分手，并成为韦恩斯坦案中最早的指控人之一。

后来曼森又娶了“世界第一舞娘”，性感尤物蒂塔·万·提斯为妻，但也很快由女方提出离婚，女方无法忍受他酗酒，滥交。

离婚当年，曼森开始和刚刚19岁的ERW姐开始交往，最后成功订婚。但在结婚前，ERW毅然提出分手。（现在曼森又结婚了）

在分手很久之后，好莱坞开始了反性侵的浪潮。关于她曾经被曼森虐待，性侵的传言也有一些风声。但当时，曼森的社会地位明显高于这些与他交往的女性，没有女孩敢站出来指责她。

直到今天。

美女复仇十年不晚

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ERW童星出道，以《芳龄十三》中的美丽叛逆少女杀进好莱坞主流视野，年纪轻轻就有着不少佳作，还被《卫报》评为“这一代最优秀的女演员之一”

但论在娱乐圈的地位，年轻的ERW无法与玛丽莲曼森抗衡。

《13》

2016年ERW告诉《滚石》杂志，多年前她两次被强奸，其中一次是“她很重要的人”做出来的。

这些指控在2018和2019年，被ERW再次证实。她曾被强奸，被囚禁，手脚被绑起来，强制绝食和禁止睡眠。她的手机被没收，网络活动被限制，导致她与家人和朋友一度隔绝。

“虐待刚开始的时候很轻，但随着时间推移不断升级，包括对我生命的威胁，严重洗脑，被声称爱我的男人在我无意识的状态下强奸”

“他将我的手脚捆绑起来，进行精神和肉体折磨的仪式，直到施暴者觉得我已经 "证明了我对他们的爱"才放开我。”

当被捆绑起来打时，她意识到了自己很可能会死在这个男人手里。施害者经常对他说“我现在就能杀了你”。但对于一个恐惧的受害者来说，ERW连跑和反击都不敢，当时她觉得，这样很可能会被对方杀死。

果然，在终于提出分手后，她多次被死亡威胁。身体的疼痛虽然在分手后淡化，但她却因为对方的打压和辱骂，变得非常自卑麻木和胆怯。在分手后，她在酒吧遭到另一名男子的强奸，她却下意识地不敢呼救，不敢反抗。

后来她被诊断出复杂性创伤后压力症，每天睡觉的时候都要抱着棒球棍，并且两次自杀未遂，试图用自残的方式忘记过去的痛苦。

这些行为完全是人神共愤，要吃牢饭的程度。但ERW是非常坚强的女性，当她终于从阴影里走出，决定寻找律师告渣男时。

对方却告诉他，性侵家暴的诉讼时效只有3年，现在时效已过，她无法得到公正，对方也不会被绳之以法。

当时ERW很绝望，她问律师她还有没有别的办法，让渣男得到应有的惩罚？律师开玩笑的跟她说：那你只能自己改变法律了。

ERW在真爱如血中

ERW的确是个强大的女性。在这之后她竟然自学法律，草拟法案，并在不懈的努力下制定出了《凤凰法案》。在加州参议院作证，最终让州长成功签下了她制定的法案。

因为她，加州得以将家暴重罪的诉讼期从三年延长到五年，并要求警方进行更多关于家暴问题的培训。

而昨夜，她的逆袭还没有结束。她在ins上发布了一段文字，第一次向全世界公布了那个罪恶的，逃脱法律制裁的男人的名字：

“虐待我的人叫布莱恩·华纳（曼森的原名），或者全世界都知道的那个名字——玛丽莲·曼森。他在我还是青少年时就对我实施了性诱拐，并伴随着长达数年的虐待。我被洗脑和操纵，变得顺从他。”

“我现在不再害怕被他报复、诽谤或敲诈了，我这次为揭露这个危险份子而来，并呼吁与他有联系的行业在更多人受害之前采取行动。我与受害者们站在一起，我们将不再沉默”

ERW走出了勇敢的一步，但曼森会认错吗？看看他们刚分手时的采访就知道什么叫不以为然。

他承认自己“有过一个小错误”，并且“极力试图挽回”，自己每天给女方打158次电话，还用刀子割自己的脸和手，想让对方回来。

以这样的方式挽回对方已经不是什么正常人能做出来的事了。他却说，真正想对ERW做的，其实是“像电影里那样杀死她”，“每天都幻想用大锤砸碎她的头骨”。

但看新闻的人们也没觉得有什么问题：不就是一个摇滚巨星被“二三线女演员”甩了吗？不就是嗑药，死亡威胁吗？不耽误我喜欢他的歌和造型啊！

就是因为这样的纵容，曼森在分手后仍然如日中天。而被他严重虐待的ERW，一度无处伸冤，事业上明显放缓。

如果不是ERW这么强大的人，也许就会永远消沉下去，成为一个被遗忘的牺牲品。多亏这次酷姐姐的发声，其他被曼森虐待过的女性也终于奋起反抗。

逼女友歃血效忠，私藏中国女童尸体

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在她发文揭露渣男的同时，还有四名女性通过社交平台发声，揭露了更多被曼森的性侵、PUA、家暴的恐怖回忆。

Ashley Walters是一名摄影师，因为工作原因和曼森接触后，就直接转行成为了他的私人助理。

图注：阿什莉·沃尔特斯

图源Daily Mail

随着二人接触的深入，曼森也逐渐开始了对Ashley 的精神控制和虐待：

“……感觉自己就像是他的私人财产，他曾经对我说过，为了争取更多潜在资源，他会心甘情愿把我献给有资源的大佬，和他们一起上床，还吹嘘他也会为我这么做。”

Ashley称自己还亲眼目睹了曼森对手下员工的精神虐待，在这段关系中她也确诊了抑郁症和PTSD。

艺术家SourGirrrl也控诉了曼森的行为。

她和曼森认识是在2015年，当时的Sour只有22岁。曼森看到她的第一眼就说“我想咬你”，还对Sour进行了疯狂的表白，并用激动到疯狂的语气说：“仿佛我们认识了很久”。

其实从很多采访中能看出，他很善于用语言影响别人。

女孩被他那强烈的示爱搞晕了头，还没交往时，曼森就在酒店里将女孩绑起来并强奸了她，并在未经女方许可的情况下，拍摄了她的裸照发给朋友炫耀。

后来两人变成交往关系，曼森强迫女孩和自己一起吸毒，如果不听话就把她锁到一个叫“坏女孩”的房间里进行惩罚。更恐怖的是，曼森还逼她用碎玻璃划伤两人的双手，用鲜血进行邪教一样的“血盟仪式”，以证明女友对自己的忠心。

另一名受害者Sarah·McNeilly则提供了被曼森殴打的细节。

Sarah与他交往期间，曼森因为生气将她摔到墙上，用棒球棍朝她的脸部进行殴打……而这令人发指的暴行，仅仅是因为曼森让Sarah帮他选的裤子不合他的心意。

Sarah还说，曼森会禁止自己同其他男性进行正常接触。言语上的辱骂贬低是家常便饭，“你不行”、“坏女人”类似言论每天都能听到。

有时为了惩罚她，曼森也会像对其他女友那样，将她锁起来，故意让她听到自己在屋外和别的女人亲热的声音。

图注：莎拉·麦克尼莉

图源Daily Mail

模特Ashley Lindsay Morgan也讲述了曼森的各种暴行，二人交往期间，曼森“不允许她吃饭、睡觉甚至离开房间”，在明知Morga是犹太人的背景下，还让她给自己代购纳粹纪念品……

图注：阿什莉·林赛·摩根

图源Daily Mail

随着越来越多的受害人下场揭露，大家不知道曼森到底还有多少让人无法接受的暴行没被揭发，这些被尘封依旧的罪孽终于在2021年重见天日，并终于引起舆论的大力讨伐。

最终，曼森的经纪公司和唱片公司做出回应，与曼森解约。

曼森所参演的美剧《美国众神》的出品公司Starz也表示“将他的戏份从剩余剧集中删除，并会坚定地同所有受害者站在一起。”

加州参议员Susan Rubio以立法者身份发出声明，将鼓励并帮助曼森事件中的受害者们努力维权。

憋了大半天后，曼森才终于站出来面对公众的愤怒，但回应却不痛不痒，把罪行弱化成了“争议”：

“显然，我的艺术和生活一直有很大的争议，但是近期一些关于我的言论完全是恶意造谣，我和曾经的每一位伴侣的行为完全是在双方自愿的前提下进行，不管他人怎样污蔑，这都是无法改变的事实。”

但讲道理，卖白莲花人设，曼森可能是最不合适的。他各种虐待暴力倾向的黑历史网友随便一扒就能扒出来。

1998年，曼森出版了一本名为《The Long Hard Road Out of Hell走出地狱的慢慢长路》的自传，在名为“母亲”的那一章节中，曼森就详细描述了还是孩童时的自己的暴行。

因为回来晚的母亲没有清楚地告诉曼森自己去了哪里，脾气上来的他直接把瓶子扔到了妈妈的脸上，破裂的玻璃碎片直接在她的嘴角划开了一道口子……

图源YouTube@ EllieJayden

在愤怒的情绪中，曼森开始向母亲动手……动手还不够，曼森还朝着这个女人吐口水，并试图掐死她，看着母亲泪流满面的样子，他从来没感到愧疚。

图源YouTube@ EllieJayden

成名之后的曼森也丝毫没有掩饰自己的暴戾，他将自己的虐待对象瞄准了每一个和他一起共事的人。

在后来的采访中，曼森也将这些暴力像“慈善事业”一样，毫不掩饰地散播到外界。

“我曾有一个助理叫乔纳森，整个人蔫的不行，第一次见他的时候他才18岁，那时我就知道我必须狠狠地折磨他”

“我告诉他，每打他一次我就给他100美金，有一回我喝多了，直接甩了500美金在桌上，把他狠狠地揍了一顿。”

图源YouTube@ EllieJayden

除了自己主动说出来的暴行，网友还总结了非常多曼森对曾经的合作伙伴、前女友们以及粉丝等过激的言行。很多人会奇怪：有些事都算的上犯法了，他还亲口承认的，怎么会有人给这样的人送钱呢？

就像曼森自己说的那样，他在娱乐圈中就是“争议”的代名词，以行为不端为荣，无论是言论还是行为，都像脸上的妆容一样夸张，时刻都在向“撒旦主义者”靠拢。

图源盖蒂图片社

《卫报》记者到曼森家进行实地采访时，他特别自豪地展示办公桌上装饰品——一具中国四岁女孩的尸骨，以及一个七英尺高的男性骨骼。

他早在2007年就因用收入买纳粹纪念品，被乐队队友告上法庭。他家里有希特勒用过的衣架、定制的“十字军”地毯，还将希特勒情妇用过的包送给当时的妻子，甚至还将家里的瓷砖都换成了定制的“十字形砖墙”。演出也喜欢穿改良的党卫军制服。

粉丝为他割腕，他就在演唱会上“回敬”粉丝，当场割腕。演出时把自己的生殖器放在保镖头上摩擦、用别人的骨灰当烟抽……

他的音乐的方式将疯狂、暴力、色情毫无顾忌地释放出来。甚至被美国政府担忧会成为煽动校园枪击案的武器。

但他一直那么火。或许是因为他把一切都归于“艺术”，归于对正常价值观的“对抗”，从而让自己显得标新立异。也许就是这样，他的恶行才被冲淡。

而他包装出来的标新立异，却吸引着无数叛逆期的青少年，将他的离经叛道（包括犯罪行为）当做酷、帅的代名词。

图注：一名歌迷

反叛的确是他才华的一部分，但中国有句话叫“德不配位”。无论他如何有才华，不代表他可以强奸、殴打，囚禁任何人。更不能以才华和反叛为名，躲避法律或社会制裁。

唯一值得庆幸的是，这几年越来越多人不再为他们的社会地位买单。从前无法被撼动的劣迹巨星，终将因自己的恶行陨落。希望那些不敢发声的受害者们，都能等到这一天吧....